简介：构成是建筑师的一项基本功，在建筑构成中色彩的运用是非常重要的，勒·柯布西埃和荷兰风格派等早期建筑师都曾成功地把色彩组合到建筑设计中。也出现了一批善于用光用色的建筑师，向勒·柯布西埃，路易斯康，安藤，路易斯·巴拉甘等等。

　　构成是建筑师的一项基本功，在建筑构成中色彩的运用是非常重要的，勒·柯布西埃和荷兰风格派等早期建筑师都曾成功地把色彩组合到建筑设计中。也出现了一批善于用光用色的建筑师，向勒·柯布西埃，路易斯康，安藤，路易斯·巴拉甘等等。

　　当前，由于科学技术的迅猛发展，各种新材料的不断涌现，大大丰富了建筑色彩的表现力，尤其轻金属材料、有色玻璃、透明及闪光塑料的人工着色运用，更加推进了建筑色彩向着多元化的方向发展。

　　建筑色彩隶属于装饰色彩范畴，过去也有不少人做过研究探讨。色彩的运用问题历来棘手、令人关注。特别是建筑色彩影响甚广，它的成功与否，直接关系到我们生活的大环境。本文想就建筑色彩的特点，色量的运用，色彩的对比，协调等几个方面的问题作些探讨。

　　1.建筑色彩的特点

　　装饰色彩与绘画色彩不同，绘画色彩是将颜色经过调配去充分地表现对象的写生色彩，而装饰色彩并非大自然色彩的展现，它是通过人工提炼，加工、夸张、概括出来的理想化色彩。如像金黄色是稻穗成熟后的色彩，若经过装饰色彩的美化渲染，很可能是红色或是其它颜色的，与物体本身的金黄色相差甚远。这就是装饰色彩的特性。建筑色彩隶属于装饰色彩范畴，其特点在于装饰部位的面积较大，建筑物的外墙、屋顶常常是裸露在自然光照下，而内墙、天棚、地面又多处于人造光的环境里，故在色彩的运用上内和外是有区别的。建筑物这一巨大身躯的装饰色，多是人工着色再经过物理或化学处理后的现成面材，如面砖、马赛克，再就是天然的大理石、花岗石、青石等等。

　　建筑色彩设计不在色彩本身，而是色质的合理运用。不同材料的色反映不同的色质，不同反光度的色表现出不同的色质，陶瓷和玻璃两种不同颜料所制作的装饰材料马赛克，前者规整、亚光泽，给人以沉着、温和、平静的感觉，而后者则在阳光下耀眼刺目。这两种材料制成的同一产品，尽管名称式样都很相近，而实际效果正好相反。如果将色质分开讲，所?quot;色"就是物体本身给人以红、黄、兰等色彩在视觉上的感受，而"质"则是指物体表面质地的特性作用于人眼所产生的感受，即质地的粗和细的感受。色质可分为反光、平光、哑光、透光及天然人造色等多种类型，而在使用时又往往是相互配合相得益彰。在综合对比运用时，粗、中、细三者比例不能等量齐观，必须使其中某一质感量占绝对优势，才能突出中心，分明主次，效果也会随之显著。在建筑色彩的实际运用时，常以大理石、面砖、马赛克几种材料综合使用，这本身在光感的强弱、材质特性及块材的大小上都有较大悬殊。这样配搭层次分明，对比明显，但也要注意在综合使用时，材料的品种不宜过多，一般以三种为宜。有时仅用一种单项材料也能获得很好的视觉效果。

　　2.色量的运用

　　建筑物用色都必须考虑色量感作用于视觉的问题。这里所指的色量是色面积及色纯度，色的面积越大，色量感就越大，色的纯度越高，色量感越高。特别在用色板选取大面积用色时，要依据装饰面积的大小，在原色板色度的基础上酌情递减，才有可能达到设计需要的实际效果。通常大面积用色都需要递减l-3个明度阶段。室内与室外的用色量也有些差别，这是因为室内常处于人造光下，而室外又多是在自然光照下的缘故。考虑室外需要抗阳光中紫外线辐射对色彩的影响，一般多用较为浅的颜色，而室内普遍采用中明度的各种灰色。这好比演员化妆一样，灯光下化艳妆，日光下化淡妆，目的都是为了给人以较好的视觉效果。平行于视域的用色，色的视觉进入量较大，故采用降低纯度来减弱色量。相反，与视角垂直的地面，因色量不直接进入视觉，采用大和强的色量正好与地面的厚重色彩相一致，形成了沉重地面色和清新墙面色的对比，丰富了空间的立体感。

　　3.色彩的对比

　　两块颜色并列在一起，人的眼睛接受着不同色彩的刺激，使感觉产生差别的现象，就是色彩对比。配色很清楚，不含糊，较明显，这指的是色彩的对比性。如果把色彩区别的明显性作为对比的话，那么色相、明暗和彩度的对比显然就能构成明显性。一个非洲黑人和美洲白人站在一起，必然有较明确的对比性，因为较大的悬殊给视觉上留下深刻的印象。生活在草原上的人们，他们喜爱穿戴与绿色形成对比的红色和黄色，当牧民们在茫茫草地上放牧时，红和黄在绿草地的衬托下显得格外悦目提神。而居

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